转场和衔接

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在某种程度上，编剧在剧本里从一场戏转到下一场戏，就如同音乐家在音乐会上从一首曲子转到下一首曲子。

杰出和成熟的音乐家不会随随便便想一些曲子，就凑成一个曲目单，而是会仔细挑选最合适的曲子放进曲目单里，在演出中创造驱动力。

你要做的也是创造驱动力，也就是悬疑感、戏剧张力、喜剧张力或紧迫感。

如果你要切到的下一个场景，里面没有向前推进的动作，那你可能就得把它砍掉了，或者你只是还没找到最好的转场方式。

现在不是自满的时候。

如果连续的场景之间没有自然的衔接，就等于是在鼓励读者合上剧本，说：“我失去兴趣了。”

前一个场景的结尾如何引导你走向下一个场景？这里的情节有推进吗？如果没有，请花时间再想一想。

不要只是机械地跟着大纲走。

读者从你的剧本和每一场戏里都能看出你对他们投入的热情。

从头到尾，每一场戏和每一次转场，都要用高标准要求自己。

读者一路看完你的剧本，你要给他们奖励，反过来，你自己也会得到回报。

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