漓　江

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“水似青罗带，山似碧玉簪1”

，杜甫对漓江的感受引起许多人的共鸣，也引起我的共鸣。

细分析，青与碧是类似色，只是和谐，二者并列时色彩感不强，或令人忘记了色彩（绘画中色彩结构之复杂性）之存在。

减弱了色彩的复杂性，丝绸与玉器之类的质感反易突出，从造型角度看，“罗带”

与“玉簪”

才是漓江山水的本质之美。

1　此处疑为作者笔误，原文应是“江作青罗带，山如碧玉篸”

，出自韩愈的《送桂州严大夫同用南字》。

我多次画漓江，油画、水彩、水墨，大都着力于江山如画的倒影之美，着力于酥软、柔和的情调之渲染，但往往只表现了江山之一角。

我想将罗带与玉簪的对照之美，构成酥软与柔和的虚实之美，作为充溢整个画面的主角。

山之倒影虽加强了山之层次，但有意无意间又割断了罗带。

罗带，那是漓江命脉。

我首先保住罗带的飘逸无阻，不染倒影；同时强调远远近近的山之层次，着意表达玉簪的半透明质感，因此干、湿、浓、淡，大块的虚实对照都为了追求酥软与柔和；道是有色却无色，色是和墨并用的，一味为了显示漓江山水的氛围之气。

若真能表达空气湿润的江山韵味，则青碧也可，墨彩也可，道是无色却有色了。

这画的主要写生资料来自阳朔的山头。

（1988年）

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